天寒地凍，花木凋零。只有松竹梅這三位“朋友”欣欣向榮，一派生機。其實松和竹是四季常青的，只有梅到了冬天才分外。三位朋友以松為首。因為它從南到北分布最廣，的松林可以形成“朔風(fēng)吹，林濤吼，峽谷震蕩”震撼的聽覺效果。孤松又可以在山巔上凌空，形成“暮色蒼茫看勁松，亂云飛渡仍從容”的視覺奇觀。 象征著持久的友誼，持久的樹木植物的冬季松樹，竹子和梅花。古時候就有許多文人墨客，對松、竹、梅格外的喜愛 繪畫中的松竹梅大小的對比，基本上與真實的差別不大(松的體積要大些)，但在玉雕中的表現(xiàn)就不是這樣了，松竹梅的體積大小相差不大，有時甚至梅花要比松樹還要大，玉雕中的形象都是經(jīng)過變形、夸張、和藝術(shù)加工過的。 松樹是常綠樹，絕大多數(shù)是高大喬木，高20～50米，最高可達75米(美國的糖松)。極少數(shù)為灌木狀，如偃松和地盤松(玉雕中用的是高大的喬木)說到松樹，我們難免會想起在寒冬時它那挺拔的身資，它留給我們的太多太多了。 松樹，沒有花的芳香；松樹，沒有白樺苗條的身材；松樹，她更沒有果樹又香又甜的果實。但在懸崖峭壁的石縫里，別的樹木難以扎根安身，惟有她能傲然屹立；在北風(fēng)呼嘯的隆冬，冰封大地的北國，百花凋零，草木枯萎，惟有她還生機勃勃。 松樹不象梅花。有多少詩人來贊美梅花啊，可松樹沒有；又有多少被梅花的淡淡芳香所迷醉，可松樹也沒有。但她不因為這個而停止不前。為了汲取更豐富的營養(yǎng)，她把根伸到土層五米以下，為了在寒冬時減少水分蒸發(fā)，她把葉子變成了一根根小針。 松的局部圖，松樹是山水畫中應(yīng)用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有松樹。松樹還可以作為主體形象表現(xiàn)。畫松樹應(yīng)先抓住三大特征：一是樹的枝干有塊鱗形裂紋；二是枝干如游龍，橫向；三是樹葉退為針狀。 作畫時先畫樹身，勾出樹干后即圈鱗斑，圈勒要有大有小、虛實的變化，不宜過大，否則樹干會顯得松散。圈勒要一氣呵成，以求氣勢的暢達。后畫樹枝，畫枝可取用左右橫勢，開長舒展。通過高低、長短、曲直的變化，就能寫出松樹婀娜多姿的體態(tài)。然后勾勒松針，松針的組成歸納起來主要有兩類：一種是扇形，一種是輪形。扇形為左右展開，舒展的幅度較大，表現(xiàn)較為；輪形為松針聚集在一個中心點上，形成一個“圓輪”，因為形態(tài)較為固定，所以變化受到，表現(xiàn)力沒有扇形那么強。 松樹生命力旺盛，在貧瘠的山崖上也能生長，這是發(fā)達的根系發(fā)揮了決定性的作用，所以畫好松根有助于松樹神態(tài)的體現(xiàn)。松根要多盤曲緊扣山崖。 真實松樹的枝干常高而且直的，在國畫中的表現(xiàn)基本上和真實的松樹區(qū)別不大，但是把它用在玉雕上時就有了變化，把高大且直的枝干，雕刻成蜿蜒盤曲、轉(zhuǎn)折變形較大的形象，把多而繁瑣的松針用分組的形式表現(xiàn)(橢圓形、扇形)。這樣使枝干更具變化，使繁瑣的松葉更簡練，讓松的形象跟突出(蒼勁有力)。
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